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如何在网上投稿「毕业了梦想成为漫画家?」看

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  ——在中国,不论是从小就浸染在漫画刊物中的80、90后们,还是看着网络漫画成长起来的新一代们,可能都有过这种想法。

  近几年中国网络漫画的兴起、如何在网上投稿受众群的扩大,让「漫画家」这一职业,开始进入大众视野,虽然它在老一辈家长的眼中,仍贴着“没前途”的标签;但无法否认的是,它确确实实地开始成为更多人印象中的正经职业选择之一了。

  

  他们成为漫画家的人生经历,几乎完全不同,但相同的是,他们的分享与表达都很强烈。

  下文,就是他们对自己「漫画之」的各色解读,而其下所蕴含的与意志,交由你慢慢咀嚼。

  1.漫画家丁冰——从业多年“老画手”,以前在画页漫,现在在网络画条漫

  

  背景资料:丁冰,重庆人,1995年就开始学习漫画,可谓漫画界“老司机”。2000年获《少年》漫画新人,创作过《楼兰旖梦》《龙录》等页漫。2009年参与中日合作漫画项目,也多次担任各类漫画大赛评委。

  

  放学回家小书摊上,有很多那种日本的经典黑白漫画引诱我们小孩子去看,也有漫画在里面,可以租可以买,基本上把零花钱都花在了。我记得我当时很喜欢《凡尔赛玫瑰》这部漫画,到现在这一套我都没有收齐。

  

  丁冰:是因为看了美少女战士,主要是喜欢里面的男性角色,觉得好帅啊,而且,我追的所有少女漫画,喜欢的男性角色结局都很惨!

  

  然后当时我就想,我要画我喜欢的男性角色,然后给它非常好的结局,有一种说法不是后宫三千,我当时的梦想就是,我要画四千多美男的后宫哈哈哈哈哈。

  小趴:您所经历的漫画纸媒时期的是怎样的?有什么想与眼下想要入行的新人作者们分享的经验?

  纸质漫画很多的时候,其实作为漫画作者,也还没有与社签合约这种事情,跟社签合约,然后社再帮你搞定所有的授权,这类事情是在《漫友》时期才有的。

  

  我也过作品给漫画,就是5155*,然而那些后来都不景气,停刊了。*和新闻出1995年起实施的中国儿童动画出版工程下的,5本儿童动画刊物,即《中国》、《》、《少年漫画》、《漫画大王》、《先锋》

  从我自身来讲的话,我在纸媒时代创作起来会更轻松,但是我更多的认为是因为我当时还年轻,体力上也好。

  现在的年轻作者入行的话,如何在网上投稿可能是因为他们经历了5年前资本盛期,漫画市场被炒热了,因此他们会一开始就认为这个行业应该有回报,会有比较高的期待。

  

  但是在我当时进入漫画行业的时候,是完全认为这个行业不会有回报的。无论是你自己,还是周围的人,大家当时都清楚漫画这个行业不赚钱,但是我还是进入了。因此在后期,当我得到了任何微小的回报都特别开心。

  丁冰:我觉得,首先你自己在入行前,就能有个基本的生活保障最重要。 现在也经常有人微博私信我,比如之前就有一个高中的小孩,说自己想画漫画为生,但是家里人告诉他画漫画没有收入,所以他就很犹豫。

  如果是以前,我肯定会劝他入行的。 但是现在这个,大家以为漫画行业已经是能够正常生活的行业了,大家就会对它有期待,甚至是很大的期待。

  但是其实这个行业还是有不稳定之处的。如果不是我们这一代人当初那种,抱着毫无回报的的话,我就拿不准该给现代的孩子什么,如果TA对这个行业有犹豫的话,我还是不入行。 因为我觉得确实有不稳定的地方。漫画主笔的收入确实不错,但前提是你能够有连载作品,而最关键的你能不能连载,是个谋事在人成事在天的事情。

  

  而且,如果你实在喜欢这个漫画行业,你也不用急着进来,可以先自立起来,有了基本的保障之后,你自然就随时可以进来了,这个行业是随时欢迎你的。

  丁冰:从日本回国后,2017年左右,正好赶上漫画界资本盛行的期间,回国也收到了很多连载邀约。收到快看的邀约的时候,正好赶上我已经走出创作瓶颈期了,正好想画东西了,而且遇到了一位非常合拍的责编。

  他会跟你对接的非常全面,教我适应网络连载的节奏,还有一点特别厉害的是,每次我有新的想法,就发现他们也已经在做了,就这样一直合作的很愉快。 不过最重要的,是我当时发现快看那里的读者反馈都是偏正向的。

  

  那时候我刚从瓶颈期走出来,心里比较脆弱,这些正面反馈给了我很大的安慰,而且通过读者的帮助,我又重新找到了画漫画的感觉,我觉得这点特别重要。

  小趴:您从原本的纸媒连载漫画作者,到现在的网络连载漫画作者,这个转变的过程中您有遇到困难吗?

  丁冰:其实无论是纸媒还是网络,的变化对我影响好像没那么大,对我自己,个人的创作心态才是关键的。

  我一开始以为网络漫画与页漫会是完全不一样的。但不是的,具体举例说就是,我突然意识到长条竖屏,对于页漫基本就是一个排版的问题,之后就很顺利了。 另外,就是我的个人创作特色问题。我非常喜欢画长分镜,这一点最开始编辑说过我很多次,因为长分镜,在手机端是会影响阅读的。

  

  但是我改不掉,编辑也意识到这是我个人风格的问题,就是怎么也改不掉。我当然也有尝试将长分镜的信息量,调整地更加适应手机端,但是还是有读者会不喜欢。

  如果个人特色并不会影响你作品的很多方面的话,那就随他去吧,但是同时你也得接受有些读者不喜欢。 这个很重要。我后来走出瓶颈期,重新画漫画其实也是这样。

  以前我会觉得,一定要画出好漫画来,画不出好漫画我就觉得很,所以我常常就画不动。

  后来我意识到,实际上我并不是一定要画好漫画,我的重点是我想画画,就是我画画会给我的感觉比较,然后也可以有收入,画下去就好啦。

  “联”。或是兄弟,或是父子,或是朋友,或是乡邻,组合成一个有分有合、互通有无的

  2.漫画家S-monkey猴子——工作4年后,转行创作漫画,转行适应中,想成为时间管理

  

  背景资料:猴子从小学画画,但是大学、毕业后的工作,都跟漫画无关;她一边在业余时间不断创作同人漫画,一边摸索行情,最后成功转行。她深谙漫画受众的爽点,代表作《三十岁男子物语》,但是转行后依然有一些不适。

  

  猴子:我其实蛮小就一直在外面学画画,高中的时候也是美术班的。后来上大学,专业是工业设计,主要做什么设计产品的外观的,画画就相对少一些。但是工作以外的业余时间,还是偶尔会画画。

  最开始投的一些短篇的同人漫画,就是衍生别人的漫画、动画做一些小番外。这样做到累积了一定的读者之后,然后就想要尝试一下,看直接转行做漫画能不能够养活自己?

  

  之后遇到过的内部变动,导致没有被接纳;也试着先去找了一份漫画助手的工作,但是那个不是很正规……然后感觉漫画市场好像不是很好的样子,就还是一边工作,一边就是在网上找机会了。

  就这样边工作边过了大概4年(14-18年),就碰到了现在的快看经纪人,然后开始有编辑跟我对接,也会有团队在漫画内容和方向上引导我(之前的,都是我自主上传的),我整体得到的信息就更加全面一些。

  小趴:看得出来,您属于比较了解用户口味的作者,在这一点上有什么可以分享?

  

  比如说,我自己看这个漫画的时候,就会记录:我最期待看到什么?我最期待他这里会怎么发展?然后把我的想法、想看的东西搬进去。

  

  小趴:具体在创作每一话的过程中,您是怎样去设计各种元素,来把握读者目光?

  猴子:画分镜的时候大多是凭感觉,就是脑子里有画面嘛。灵感大部分来自于各种各样的、有画面的影音吧,就是很少局限于漫画这个载体之内。 我会花更多时间,在研究「内容和漫画结合」这种表达上,而且更倾向于「读者看这里的时候情绪会怎么样」,而不是一定要把这个画面做多美。

  但是这也是我的一个缺点,因为有的读者就是只想看美的画面,也许我也需要平衡一下。

  

  猴子:最大问题就是时间管理吧。 原本我在二线城市基本上都是朝九晚五,作息比较规律。之前的工作也是,只要做好领导布置下来的任务就好了。 但是现在画漫画,就要自己从漫画的、价值观、每一话的画法等全部内容,都要全盘考虑,思考的时间会花非常多。

  

  这个思考的时间,有时会漫无止境,会耗费过多精力,也是因为我想让作品尽最大可能合情合理,就会一直思考和修改。所以到现在,一直没有调整好休息时间和工作时间的边界。 然后,就是人际关系变比较少了。虽然比较轻松,但是你可以从生活中获取的灵感会变少,这个也需要花时间去调整。

  猴子:因为思考花的时间太多,当我终于决定下来怎么写的时候,画画的时间基本上没有了。

  

  所以到交稿的前两天基本上都是不睡觉的,现在偶尔也会出现这种情况,我正在努力自己,设置好时间节点出来,把时间规划的更合理一些。

  我倒不觉得失去了什么,因为什么工作都是一样的,都是去做就完了。但是职业就是还是选择自己喜欢的行业会比较不后悔。

  猴子:我还是,你最好需要先经历一个那种有规划的的那种制度,把时间管理做好,这样工作起来,流程清晰明确一些会对你非常有利。

  3.漫画家薄川酒酒子——大学就已经开始连载漫画,从大学连载到毕业后签约,跟随一起摸索成长

  

  背景资料:大学期间就开始在快看连载漫画,毕业后(2017年)成为签约作者,画风华丽,分镜唯美,主攻玄幻恋爱类型漫画,代表作《花与隐匿之乌》。

  

  薄川酒酒子:我还小的时候,看到一本小众的漫画的封面特别漂亮,就很喜欢那个封面的作者,这也激励我也去尝试去了,并且成功了。

  不过后来这本停刊了,因为学业我画的也比较少了,正式基本也没了。 直到十多年后,2014年左右我在快看上偶然又看到了这个作者,她还在连载漫画!啊这太神奇了。

  感觉人家一直在!这好热血好我,把我一下子从一个懒惰的状态给拉出来了。然后当时我就在快看进行了一个短篇的。

  

  那时快看属于一个刚建立的状态,需要大量的作品,我的也就入选了。接着就有责编问我,要不要创作一个短篇来?我就说可以呀,当时我好像是大二的样子。这就是我开始连载漫画的经历了,在大学的时候。

  小趴:您在大学期间就开始连载了,您的学业和工作时间是如何分配的?在您毕业成为了全职漫画作者后,又与在大学期间连载有何不同?

  薄川酒酒子:我在大学连载的时候,是一个充满热情和的状态,我一天甚至可以不吃饭,也不在乎稿费。 而且大学的课业轻松,物质上也不太缺,租水电也都不需要自己去关注,我就可以把所有的、热情、灵感,彻底投入到自己的作品中。

  

  毕业开始全职连载后,就很不一样了。 毕业后,你要在一个的连载过程中,面临中途不停的修改。在一段时间之后,可能你的热情就会被损耗,这时候就需要责编来帮你稍微引导一下。生活上的比如租水电问题,也会分走你的一部分精力。

  此外,全职漫画作者的作息一般也都不太好,你要长时间坐着,还要消耗你的脑力,所以体力也是跟大学时不能比了。

  薄川酒酒子:建立初期的时候,会有编辑定期跟你反馈一下数据;现在也都越来越成熟了,会有一个专门的作者后台让我们看到每天的数据,就是更加方便了。

  以前的话可能就我把这部作品画完了,那我就随缘呗,就是等我再有创作冲动的时候,做好准备再出发,这就可能会等猴年马月了。

  但被快看的经纪人签下来了后,我一休息好了,会让你继续一起跟他们一起去前进,比如和别人一起合作一部漫画,他做编剧,我做漫画。如何在网上投稿

  

  这个就相当于就是一把,然后让你就想不进步都不行,就是会激励你跟一起创作和成长。 另外,也真的很帮助作者去提高收入,会帮你去争取一些资源呀,让你去接一些和合作,也会有一些课程啊,让你在各个方方面面提高。

  薄川酒酒子:我对漫画的未来还是很看好的。虽然之前一直说漫画寒冬季,从微博上看到的一些工作室的很多作品被砍,但我觉得这是刷掉了这个行业的一些水分,和一些冲着资本进来的投机取巧之人,他们对漫画并没有真正的热爱。

  我很庆幸自己最后能在寒冬季里留下来,并且感觉到这行业里有光的存在。我周围也有作者是真的热爱,心付出,也得到了他们应得的回报。

  薄川酒酒子:我想说,你不要做好准备了再做,你现在就上!你不要等学会了怎么画才开始去拿起的画笔,你现在哪怕只会画一条毛毛虫,你也得赶紧上。

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